王秀章油画市场价值高不高

王秀章油画市场价值高不高
　　王秀章：一个好的美术馆必须要有一位能付出耐心的经营者。美术馆不是赚钱的工具，但必须要有雄厚的资金支持来慢慢经营、慢慢收集各种名师画家的作品；其次还要有真正懂艺术的人员为美术馆谋划，运作随着时间慢慢推移。目光不能短浅，要长远地看待每幅作品的潜在发展力；还有必须要有好的资源，就是需要与艺术家们保持一种良好的关系，让他们愿意在我们美术馆展示作品，这些都是必不可少的因素。当美术馆的规模变大了，就能形成一个文化产业链，那么在社会上就有一定的影响力，当初的付出就能得到回报。

　　刘海粟则以意象化的处理，在表现中十分注重线条和墨色的表现力，使得油画作品更加概括化和富有中国艺术的精神气质，体现出写意精神。我们看他创作于1929年的《快车》和1931年的《雪霁》，画面表现中尽管是色彩和笔触的胶合，但却体现出笔墨意味，写意特征非常明显。正如他发表在1924年12月1日《晨报》上的《艺术与生命的表白》中写道的：“我常常看见一种瞬息的流动的线，灿烂的色彩，心弦便不惜地潜跃，自己只觉得内部的要喷出来一样，有时就顷刻间用了色彩或线条表白出来。表白出来了，自己觉得生机盎然，异常高兴。”从刘海粟表述的状态来看，这依然是写意的心身体验。既是提倡写实绘画的徐悲鸿，在他的油画作品中，加强线的作用，把中国画的笔墨意味融入油画表现中，以体现写意精神和民族特色。他于1931年创作的《徯我后》和1940年创作的风景画《喜马拉雅山远眺》，其中人物的处理和色彩意味的表现及其空间的营造，已经体现出明显中国绘画的特点，尤其在主题的表达上写意色彩浓郁。当然我们从当时的颜文樑、王悦之、汪亚尘等人的油画创作中也依然能看到写意性因素。当中国油画进入20世纪60年代，以油画民族化所展开的实践之路，就是以体现民族特色为追求的，其中所包含的写意精神则是明显的。随着中国油画的发展，写意精神融入中国油画表现之中愈加成为油画家的自觉追求。董希文、吴作人、罗工柳、艾中信、吴冠中、詹建俊、靳尚谊、朱乃正、妥木斯等的油画作品中无不体现出明显的写意精神。而这种写意精神就是在油画表现中融入民族艺术精神和人文价值。

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近几年王秀章油画同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：王秀章华夏魂
估价600.00到600.00万---成交价:HKD782.00万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：王秀章裸背
估价78.00到78.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章肖像
估价68.00到68.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章裸背
估价78.00到78.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章肖像
估价68.00到68.00万---成交价:HKD93.50万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章我的土豆
估价120.00到128.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2012年1月8日
藏品名称：王秀章我的土豆
估价120.00到128.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2012年1月8日

王秀章油画品相不好能卖钱吗
　　但并不是所有展商都有进账，展商、尤其是机构参展者同样没有把现实成交额看成权衡价值的尺度，他们体现参展自己的意义远远高于现实收益，温州观众所体现的兴趣就是某种意义上的收获。
“来温的日本艺术家在温州青年人的热情中看到了艺术激情，也从温州的食物和江心屿风物中找到了灵感。虽然没有成交一幅作品，但温州之行照旧让我们感应快乐。”上海巨匠艺术馆此番力邀日本艺术家到现场助阵，但场内成交量却没有实现零的突破，馆长董伟武说，这一遗憾显示出温州艺术市场还在生长前期，艺术消耗的理念需要指导。

　　王秀章油画展销，400余位艺术家、3000余件作品、8000平方米展示面积、外地参展者席位凌驾九成……招展时天下画家、画廊和艺术经济机构纷纷抢滩温州的火爆之势，在落幕之际再次被组委会提及。组委会总筹谋王学清坦称艺博会袒露出艺术气氛不浓重，消耗者泛起南北极分化等等问题，但机构参展者的进入将对市场起到起劲的指导作用，“熟悉艺术市场的展商，将直接引领市场。”他透露下届艺博会的招展目的也有可能进一步锁定为画廊、院校等艺术机构。

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