关于淳元熙宝交易的知识

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　　纵览我国古钱币上的书法，其形态、风格、书体、笔力可谓瑰丽多彩。春秋战国时的铲币、刀贝、圆钱上的文字都为大篆。因为当时各诸侯国的文字没有统，故字体多变，笔画复杂，结构显得飘逸，书文朴质凝重，字无定法，书无定势，呈现出书体特有的原始美。秦统中国后，采用简化的小篆文，对汉字规范和发展起了重大作用。隶书、章书、草书、楷书、行书等书体随后出现，这些都详尽地记录在古钱币上，形象地展现了当时书法艺术的发展，构成了连贯性的、气象万千的整体美，是我国书法艺术史上独特的篇章。

　　古钱币上篆体使用频繁，蔚为大观。汉王莽的布泉、货币种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多姿。南北朝北周的布泉、行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，有“篆发绝工，朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝叠篆文，线条匀称，屈曲层叠，非常巧妙。

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　　淳元熙宝真虚分辨，币文书法艺术创作，发达的当属两宋。众多的钱币上，各种书体应有尽有，多姿多彩，令人称绝。诸如“对钱”(指钱文书法)，有行书与篆书配，行书与隶书配;楷书与篆书配;隶书与篆书配等式样。宋代的对钱计多种，对钱的大量出现，使钱文书法千姿百态，极尽变化之势，达到了前所未有的高度。

　　从南宋淳熙年造行的淳熙元宝起，钱文书法逐渐统起来，使用正楷书，以后各代钱文书法脉相承，以结构端正的楷书为主，而且字态丰富，大方朴实，富于装饰韵味，达到了实用性与艺术性的统。纵览历代钱文，许多名家之作更为币文书法添彩增色，同时也使些名家的精彩墨迹赖以钱币遗留下来。诸如秦半两铜钱上的小篆文，系秦代书法家李斯所写，其字体狭长，匀圆遒劲;国时吴国大泉百、大泉当千两种钱文，为当时书法家皇象书，其书势沉着自然，痛快淋漓;

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