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在漫长的历史长河中，铜镜制造业的心盛和衰落，与一定的社会政治、经济和文化发展状况相联系，因此可以说，社会经济繁荣、政治安定、文化艺术高度发达的年代，铜镜生产水平就高，精品也随之增多；反之铜镜生产就不稳定，精品少且铸造质量呈现走下坡路的趋势，甚至于衰败。
在我过铜镜发展历史上，战国、两汉和唐代是铜镜铸造的三个高峰四期，精品多在这三个时期出现。
汉代作为古铜镜史上的*一个鼎盛时期，铜镜艺术臻于完美，精品不断涌现。该时期的铜镜精品数量很多，图案花纹富有升腾气势，铭文寓意吉祥，且镜面不断加厚，半圆球体钮取代桥形弦钮。纹饰扑实华美，变化万千，地纹已逐渐小时。活泼的草业纹、连珠纹、禽兽纹、乳壮纹和星元纹广为流行，并出现了对称的四等分格局，如四乳禽兽镜、四乳八禽镜，以及新莽时期的四灵镜、规矩镜和东汉时期的画像镜等，都以为汉代铜镜增添了艺术魅力。如内清以昭明透光镜，该镜为西汉中期之物。直径11.5厘米，重280克，镜面微凸，打磨光亮，镜钮圆突，内区为同心圆及一组八曲连弧纹，外区有一圈绳纹，一组铭文，铭文为（内清以昭明）光象天兆之月不泄，其中夹有7个而字。其出品年代之早，保存之完好，为世界范围内仅存的几面西汉透光镜中首屈一之物 ，现藏上海博物馆。

唐代是我国铜镜艺术史上的又一个高峰期。无论是冶炼铸造技术，还是题材内容、造型纹饰、工艺技法都有很大突破和创新。具体表现有：一、提成更丰富，构图更新。二、才用弧面浮雕’螺钿镶嵌、金银平脱、鎏金、金壳、银壳、包银和錾花等新工艺，使唐镜更加斑斓魅丽。雍容华贵。三、在铜和金中，又增加了锡和银的比例，使镜面光洁如银，整壮鉴容更加清晰。如双鸾、麒麟环绕追逐，其中一个麒麟昂首飞奔，一麒麟回首顾盼，造型生动，极为传神。鸟兽间缠枝环绕，外区伴饰峰、花鸟及瑞云。此镜厚重，气派宏大，如此大尺寸及厚重铜镜极为罕见，为盛唐时期之物，品相极佳。

现代制古铜镜的方法

现代铜镜赝品铸制水平普遍较高，制的锈蚀几可乱真。早期制的多为战国，两汉，隋唐时期的名品，现已对常见的明代铜镜进行仿制。
现代制铜镜有三种方法，分别为早期镜直接翻模，摹本照制模、碎镜拼接。
早期镜直接翻模发，简单且制作容易，识别起来即容易但也有难度。因为原镜花纹、铭文清晰，线条流畅，而直接翻模镜，虽然镜形相同，但往往纹饰、铭文模糊，线条不流畅，显得板滞，在这种情形下，容易鉴别真别与仿制铜镜。可有些真镜，由于年代久远，制作不精，铭文、纹饰也较模糊。同时一些防铜镜也仿的不错，因此仅用这些标准确定芳镜是不容易。
摹本仿照制模法，就要复杂一些。以该法铸镜存在有俩种情况，一是完全按照原镜纹饰图案、铭文仿刻与模范上，铸成的铜镜虽然形制有异，但铭文、纹饰大同小异，需要加以比较，确定是为仿制铜镜；二是虽然以原镜为摹本，但铸镜匠师又加刻纹饰和铭文，铸出来的镜子有的纹饰与铭文不符，如汉代铜镜确加上明代镜中常见铭辞，有的形制与纹饰不一致。
碎镜拼接发。铜镜从地下挖出来的时候，一百个中没有一个是完整的，多数都是破损或缺陷的，作为着将破损零片焊接成一个整体，其缺损之处，则另用铜锈补上。市面上的铜镜，凡其镜面不光滑而有绿锈的地方，都是添补之处，但镜确实是古代铜镜