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四王”分别是：
王时敏：明末清初知名画家，曾与明末画家董其昌来往，宗法元代黄公望，摹古功夫深厚，注重传统文人笔墨技法，并开创“娄东派”。

王原祁：王时敏之孙，直接继承祖父而扬名画坛。幼时曾受王时敏的影响，故崇尚黄公望的画风，不过比较着重干笔积墨、反复皴染的变化，其画被赞誉“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。后来继承“娄东派”，成为该画系之首要地位。

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王玖字画近几年成交记录：
王玖甲戌１７５４年作---------成交价：578万成交日期：2017/05/21
王玖东庄消夏图手卷设---------成交价：462万成交日期：2017/04/14
王玖松梢鹤舞立轴水墨---------成交价：341万成交日期：2017/03/04
王玖松梢鹤舞立轴水墨---------成交价：499万成交日期：2017/03/13
王玖翠竹倚石镜框设色---------成交价：417万成交日期：2017/03/12
王玖东庄消夏图手卷设---------成交价：247万成交日期：2016/08/08
王玖山水册页八开-------------成交价：354万成交日期：2017/11/02

王玖的《溪山萧寺图》题曰：“修竹丛中屋几间，桥头流水屋头山。瑶琴古调凭谁诉，江上扁舟人未还。”画是赠与苏州木渎文人徐士元的。徐氏是乾隆年间落第秀才，后不求功名，居家读书。王玖喜欢以诗画会友，每与友人聚会，吟诗赋词，推杯问盏，畅怀酣饮。

王玖的绘画摹古功力深厚。少年时，师从王翚的门生黄鼎，临摹古人名迹，以“元四家”为基础，山水多画重峦峭壁，渴皱淡染。

王鉴：与王时敏同辈，同样与董其昌交善，但不拘于黄公望一家而已，并崇仰董源、巨然之作，各家技法均备，皴染细密而墨色浓润。

四王画派的追随者很多，例如之后出现“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，还有“后四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鸣韶)等。四王所推展的文人画风，虽将笔墨技法带入更深度的发展，如干笔渴墨、层层积染的表现推至极限，为书画艺术开创更加丰富的表现力，同时也有不良的影响至今。

四大画派共同特点是以"元四家"中黄子久的"恬淡平和"为高审美标准，追求无一点尘俗之气，一时学者风从，造成"家家大痴，人人一峰"的局面。按年龄长幼"四王"的排列为：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受到皇室扶值，是朝野共赏的人物，成为清初画界公认的正统派。他们的画风影响中国画坛数百年。

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“卧游江山——中国古代山水画手卷展”正在辽博展出,33幅山水画作品中有18幅是清宫散佚书画作品，其中，除了观众熟知的五代董源的《夏景山口待渡图卷》、元代王蒙的《太白山图卷》、清代王的《临富春山居图卷》、清代王原祁的《西湖十景图卷》外，还有宋代马麟的《荷香清夏图卷》、清代张宗苍的《雪溪帆影图卷》等。这18件画作自从被溥仪盗运出清宫，并辗转成为辽博收藏后，半个多世纪一直静静地收在辽博文物库房，既没展出过，也没出版印刷过。这是首次展览。昨天，本报采访辽博相关专家揭秘清宫散佚书画的命运。

“卧游江山——中国古代山水画手卷展”将在今日正式开幕。本次展览汇集了从五代时期到清朝中期的各派名家作品。展览将持续到11月30日。届时，爱好者和观众们不需在外旅行，就可在辽宁省博物馆一楼一、二展厅畅游中国山水。

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董源字画近几年成交记录：
仿董源山水立轴纸本-----------成交价：411万成交日期：2017/09/08
董源临倪云林湖光山色镜心水---成交价：335万成交日期：2016/09/03
１９４７年作仿董源山水-------成交价：253万成交日期：2017/02/15
董源王维款山水、访友论-------成交价：492万成交日期：2016/11/05
董源临倪云林湖光山色镜心水---成交价：541万成交日期：2017/10/24
董源晴岚浮翠图立轴纸本-------成交价：588万成交日期：2016/05/05
董源王维款山水、访友论-------成交价：323万成交日期：2016/06/01

董源的山水画曾得到南唐中主李璟的垂青。据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后，称赞不绝，爱不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。

董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、苏轼等文人的推崇，他们深为董源真率潇洒的笔致所折服。董源之所以在这个时期受到文人们的青睐，是因为这些文人画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美趣味，而董源山水画的艺术内涵正在于此。董源一生作画极其勤奋，仅北宋的《宣和画谱》就著录了内府庋藏的78件名作，今鲜有存世者。观其图名，可知董源喜画夏山和雪景寒林，人物活动如渔舟、隐士、牧牛、渔归、荡浆等都反映了人与自然的密切联系。

不知是江南层层丘陵上碧绿茂盛的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，还是他发现了这独秀于江南的质朴之美，可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源擅长的诸多画科中，山水画是他富成就的画科，具有划时代的意义。

五代画家作画，和前人一样，一般不落名款，董源也不例外。今作为董源的山水画有十幅左右，其依据主要是后世可靠的题跋论证和收藏印、画史著录等，虽不能都确定为是董源的真迹，有些可能是后人仿作，但可以确信，这些都属于富有董源画风特色的山水佳作，具有颇高的艺术价值。

当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐在天祐四年（907）消亡，中国再度陷入分裂状态，这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的变化。封建统治的武装割据强化了水墨山水画的地区性特点，并带有地质构造上的不同特性。
继承唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙的两大流派之一，这是以地域划分的画派，也是画史上早的山水画流派，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。

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